Για τον Caviezel, η αναπαραγωγή του Χριστού αποδείχθηκε πρόκληση

Παίζοντας τον Ιησού σήμαινε έναν κόσμο μαρτυρίας για τον Jim Caviezel, ο οποίος πρωταγωνιστεί στο άγριο βίαιο “The Passion of the Christ” του Mel Gibson.

Ο Caviezel κουνιέται σχεδόν γυμνός σε ένα σταυρό στους ολυσμένους με οστά άνεμοι μέσα από εβδομάδες γυρισμάτων. Ήταν χτυπημένος από αστραπή κατά τη διάρκεια μιας αναψυχής της Ομιλίας στο Όρος. Ένας ηθοποιός που παίζει έναν Ρωμαίο βασανιστή κόβει μια σκουλαρίκια 14 ιντσών στην πλάτη του Caviezel κατά τη διάρκεια σκηνών του φθινοπώρου του Χριστού.

Έσπασε τον ώμο του που φέρει το σταυρό, πιάστηκε πνευμονία και μια λοίμωξη των πνευμόνων, υπέμεινε τις περικοπές, τις γρατζουνιές και την πλάτη από τις αλυσίδες που έφερε.

Ένας αφοσιωμένος Ρωμαιοκαθολικός, Caviezel, 35 ετών, δεν θα είχε άλλο τρόπο.

Προηγουμένως είχε απορρίψει το ρόλο του Ιησού σε ένα έργο και δύο τηλεοπτικά έργα, αλλά δέχτηκε αυτή τη φορά επειδή αισθάνθηκε τη δέσμευση του Γκίμπσον να πει την ιστορία χωρίς περιορισμό.

“Δεν το κοίταξα και πήγα,” Gee, είμαι καθολικός, και πρόκειται να παίξω τον Ιησού “, είπε ο Caviezel. “Τις άλλες φορές, είπα όχι, δεν ενδιαφέρονται. Όχι αν δεν πρόκειται πραγματικά να πάτε εκεί. Εκεί, ο Μελ και εγώ μοιραζόμαστε αμφότερους τον ίδιο κοινό παρονομαστή. Θέλω την απόλυτη πληρότητα της αλήθειας, ή δεν θέλω να το κάνω καθόλου ».

Η προσέγγιση του Γκίμπσον σε αυτή την αλήθεια είναι μια κολακευτική απόδοση που θα δοκιμάσει τη συναισθηματική αντοχή των κινηματογραφιστών, καθώς οι Ρωμαίοι στρατιώτες πραγματοποιούν σαδιστικά την πρόσδεση και την εκτέλεση ενώ ο Χριστός ήσυχα υπομένει.

Ο πόνος για τη δημιουργία ρεαλιστικής απόδοσηςΠολλές μέρες, ο Caviezel αυξήθηκε στις 2 το πρωί και πέρασε οκτώ ώρες στο μακιγιάζ για να προσομοιώσει τα τραύματα: Ένα μάτι πρησμένο από το χτύπημα, το στέμμα των αγκάθια, τα λασπωμένα και σκισμένα σάρκα από το κεφάλι μέχρι τα νύχια.

Η παρατεταμένη ακολουθία μάχης είναι τόσο συγκλονιστική για να παρακολουθήσετε όπως η Σταύρωση, όταν τα νύχια οδηγούνται από τα χέρια και τα πόδια του Χριστού. Ο Caviezel ήταν αλυσοδεμένος σε μια θέση με ένα διοικητικό συμβούλιο τοποθετημένο πίσω του για να απορροφήσει τα χτυπήματα.

Σε ένα σημείο, ο Γκίμπσον έδωσε εντολή στους δυο ηθοποιούς που προκάλεσαν τον ξυλοδαρμό να χτυπήσουν τις βλεφαρίδες τους σαν να ρίχνουν μπέιζμπολ. Ο Caviezel έριξε ένα χτύπημα στην πλάτη του αφού ένας από τους ηθοποιούς σκόπευε άσχημα.

“Απλά επεκτάθηκε πάνω από το διοικητικό συμβούλιο και με χτύπησε με τέτοια ταχύτητα που δεν μπορούσα να αναπνεύσω”, δήλωσε ο Caviezel. “Είναι σαν να χτυπάς τον άνεμο. Το τσίμπημα είναι τόσο φρικτό ώστε δεν μπορείτε να πάρετε αέρα.

“Γύρισα και κοίταξα τον άντρα και σας λέω, ίσως να παίζω τον Ιησού, αλλά ένιωθα σαν τον Σατανά εκείνη τη στιγμή. Τον γύρισα, από το στόμα μου ήρθε ένα ζευγάρι. “

Στιγμές αργότερα, ο Caviezel χτυπήθηκε ξανά, ενώ η βλεφαρίδα έκοβε την πλάτη στην πλάτη του.

Πολλοί που υποφέρουν, θεωρώντας ότι το στρατόπεδο του Γκίμπσον πλησίασε αρχικά τον Caviezel για να κάνει μια ταινία σερφ. Ο Caviezel εμφανίστηκε για μια συνάντηση με τον συνεργάτη παραγωγής του Gibson, τον Stephen McEveety, και μίλησε για λίγο σχετικά με την κίνηση του surfing.

“Τότε καταλήξαμε να ανακαλύψω ότι ήταν απλώς ένα μέτωπο”, είπε ο Caviezel. “Ο πραγματικός σκοπός ήταν ο παλιός Mel Gibson να έρχεται και να κάθεται και η ιστορία να αλλάζει σε αυτό που πραγματικά έπεσε κάτω από το πάθος του Χριστού”.

Ο Caviezel υπερασπίζεται τις ακρότητες στις οποίες ο Γκίμπσον πήγε στη βία, λέγοντας ότι ήταν απαραίτητο να απεικονίσει αυθεντικά τον πόνο του Χριστού. Ομοίως, η λήψη του διαλόγου στην Αραμαϊκή, η γλώσσα του Χριστού και της Λατινικής προσδίδει σπλαχνικό αποτέλεσμα, που ενισχύει την αίσθηση ότι οι θεατές παρακολουθούν την Σταύρωση αντί να παρακολουθούν μια κινηματογραφική αναπαράσταση, δήλωσε ο Caviezel.

Δεν είναι αντισημιτικό?Ο ηθοποιός υπερασπίζεται επίσης τον Γκίμπσον πάνω από κριτική από μερικούς εβραϊκούς και χριστιανούς ηγέτες ότι η ταινία θα μπορούσε να προκαλέσει αντισημιτισμό και να αναβιώσει την ιδέα ότι οι Εβραίοι συλλογικά ήταν υπεύθυνοι για το θάνατο του Χριστού.

Το «Πάθος» απεικονίζει τους εβραίους πρεσβύτερους, υποστηριζόμενους από έναν ουρλιάζοντα όχλο, παρακαλώντας τον Ρωμαίο κυβερνήτη Πόντιο Πιλάτο να σταυρώσει τον Χριστό. Δείχνει επίσης τους εβραίους συμποτιστές του Ιησού: τη Μαρία Μαγδαληνή, τους μαθητές του Χριστού, τον Σίμο της Κυρήνης, ο οποίος βοηθά στη μεταφορά του σταυρού και αναγνωρίζεται στον διάλογο της ταινίας ως Εβραίος.

“Δεν υπάρχει ευρεία βούρτσα που εφαρμόζεται εδώ σε κάποια συγκεκριμένη ομάδα. Ο Μελ λέει αυτό αρκετά συχνά, ότι αυτή η ταινία δεν παίζει το παιχνίδι φταίει “, δήλωσε ο Caviezel. “Αυτό το πλήθος που στέκεται ενώπιον του Πιλάτου δεν καταδικάζει μια ολόκληρη φυλή για το θάνατο του Χριστού, παρά μόνο οι απεχθές πράξεις του Μουσολίνι καταδικάζουν όλους τους Ιταλούς ή οι φαύες πράξεις του Στάλιν καταδικάζουν όλους τους Ρώσους. Είμαστε όλοι ένοχοι στο θάνατο του Χριστού. Οι αμαρτίες μου, οι αμαρτίες σας, όλες οι αμαρτίες μας τον έβαλαν σε αυτόν τον σταυρό. …

“Αν ο αντισημιτισμός ήταν με οποιονδήποτε τρόπο εδώ, θα έλεγα,” Δεν το κάνω αυτό, Μελ. Δεν με νοιάζει ποιος είσαι. “

Στο σετ, ο Γκίμπσον ακούει συχνά τη Maia Morgenstern, μια εβραϊκή ηθοποιό από τη Ρουμανία που παίζει τη μητέρα της Μαρίας, για να βεβαιωθεί ότι η δράση και οι παγίδες της ταινίας ταιριάζουν με τις ιουδαϊκές παραδόσεις, δήλωσε ο Caviezel.

“Ήθελε να κάνει την πιο Σημιτική Μαρία και τον πιο Σημιτικό Ιησού που υπήρξε ποτέ. Δεν μπλε-μάτια, ξανθός Ιησούς. Ο Μελ είπε από την αρχή, αυτό θα ήταν πολύ σεμιτικό, και συνέχισε τις παραδόσεις “, είπε ο Caviezel. “Και η Μάια, που είναι πιο κατάλληλη να μιλήσει γι ‘αυτό από οποιονδήποτε από εμάς, είπε κατηγορηματικά ότι αυτή η ταινία δεν είναι αντισημιτική”.

Ο έντονος έλεγχος που λαμβάνει η ταινία είναι μια νέα εμπειρία για τον Caviezel, ο οποίος έχει δημιουργήσει ήσυχα μια σταθερή λίστα πιστώσεων σε ταινίες χαμηλότερου προφίλ, κυρίως με ρόλους υποστήριξης ή σύνολο.

Μώλωπες και μαλακές ομιλίεςΟ παλαιότερος γιος σε μια οικογένεια πέντε παιδιών, ο Caviezel μεγάλωσε στην αγροτική Ουάσινγκτον και εγκαταστάθηκε σε μια καριέρα που ασκούσε μετά από τραυματισμό ποδιών που τελείωσε τις ημέρες μπάσκετ του κολλεγίου.

Μετά από να μετακομίσει στο Λος Άντζελες, ο Caviezel ξεκίνησε από τα κομμάτια κομμάτια στο “My Private Idaho”, “Wyatt Earp” και “The Rock” στις αρχές και τα μέσα της δεκαετίας του 1990, προσφέροντας τελικά ένα σταθερό υποστηρικτικό ρόλο στο “G.I. Ιωάννα.”

Ο Terrence Malick τον έφερε σε κεντρικό ρόλο στον πόλεμο επάνω “The Thin Red Line” του 1998, με τον ελάχιστα γνωστό Caviezel να κρατά το δικό του σε ένα σύνολο που περιελάμβανε τον Sean Penn, τον George Clooney, τον Nick Nolte και τον John Cusack.

Η έκθεση βοήθησε τον Caviezel να διαδραματίσει βασικούς ρόλους στα θρίλερ «Συχνότητα», με πρωταγωνιστή τον Dennis Quaid, τον Angel Eyes με την Jennifer Lopez και τα «High Crims» με πρωταγωνιστές τους Ashley Judd και Morgan Freeman. Ο Caviezel είχε τον ρόλο του τίτλου στην επικαιροποίηση του 2002 του “The Count of Monte Cristo”.

Οι επερχόμενες ταινίες για τον Caviezel – που ζει κοντά στο Λος Άντζελες με τη σύζυγό του, Kerri, ένας δάσκαλος της Αγγλίας – περιλαμβάνουν το θρίλερ επιστημονικής φαντασίας “The Final Cut” με πρωταγωνιστή τον Robin Williams και τη βιογραφία ταινιών γκολφ “Bobby Jones, Stroke of Genius” που παίζει το προβάδισμα. Ο Caviezel επίσης αστέρια στο τρέχον θρίλερ δολοφονίας “Highwaymen”, παίζοντας σε περιορισμένη απελευθέρωση.

Μαλακό και απαράδεκτο, ο Caviezel έχει συχνά χυθεί σαν σκοτεινό, μελαγχολικούς χαρακτήρες με μια αλλοτινή αποκόλληση, καλή προετοιμασία για το ρόλο του Χριστού. Σχεδίασε έντονα την καθολική ανατροφή του, ξανάβαλε τα Ευαγγέλια και μελέτησε τα γραπτά των Χριστιανών μυστικιστών και άλλων λογοτεχνικών βιβλίων σχετικά με τις τελευταίες ώρες του Ιησού.

Ο Caviezel προσευχόταν επίσης για καθοδήγηση, ιδιαίτερα κατά τη διάρκεια των δύσκολων σκηνών της Σταύρωσης, όταν θα φώναζε κάτω στους κινηματογραφιστές να ξεκινήσουν γυρίσματα ώστε να μπορεί να κατέβει από το σταυρό και να ζεστάνει το παγωμένο σώμα του.

“Κάποια στιγμή, είπα στον Θεό,” Προφανώς δεν με νοιάζει αν το κάνουμε αυτό. Δεν σας νοιάζει αν το κάνουμε αυτό », είπε ο Caviezel. “Ήταν εκείνο το σημείο που συνειδητοποίησα ότι ο μόνος τρόπος που θα μπορούσα να κάνω αυτό ήταν να φτάσω σε μια θέση προσευχής που ήρθε από εδώ (τοποθετώντας ένα χέρι πάνω από την καρδιά του), όχι από εδώ (δείχνοντας το κεφάλι του).

«Με ώθησε στα χέρια του Θεού. Αυτός είναι ο μόνος τόπος που θα μπορούσα να πάω. Τότε ήρθε η φωνή του Θεού σε μένα. «Μην ανησυχείς για αυτό. Επιτρέψτε μου να το φροντίσω και θα μου επιτρέψετε να σε χρησιμοποιήσω για να παίξεις; »Και τότε είπα: ‘Εντάξει, θα σας αφήσω να εκτελέσετε και θα πάω να βγαίνω εκτός δρόμου ».

“Αυτό ήταν το κλειδί για αυτή την ταινία. Δεν ήθελα οι άνθρωποι να με δουν. Απλώς ήθελα να δουν τον Χριστό ».

About

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *

+ 25 = 34