Ο Leoni κάνει το “Spanglish” δύσκολο να αγαπάει

Υπάρχει συνήθως ένα τέρας στο κέντρο των ταινιών του Τζέιμς Λ. Μπρούκς: η μαύρη μητέρα του Shirley MacLaine στο “Όροι της Αντίληψης”, επικίνδυνο newsman του William Hurt στο “Broadcast News”, ο τραγουδιστής μυθιστοριογράφος του Jack Nicholson στο “As Good as It Gets”.

Αλλά είναι ενδιαφέροντα, περίπλοκα τέρατα και οι ηθοποιοί τους παίζουν τείνουν να κερδίζουν Όσκαρ ή άλλα βραβεία για να εξερευνήσουν τα πολύχρωμα νεύρα των χαρακτήρων.

Αυτό είναι λιγότερο πιθανό να συμβεί με την τελευταία ταινία του Brooks, “Spanglish”, στην οποία ο Tea Leoni παίζει μια εγωιστική σύζυγο της Bel Air και μια μητέρα που είναι τόσο καταστροφική σε κάθε επίπεδο που δεν μπορείτε να περιμένετε για το comeuppance της. Μέχρι τη στιγμή που τιμωρείται, δυστυχώς, η ταινία έχει μετατραπεί σε μια αργή, μονόπλευρη σαπουνόπερα που δεν ξέρει πώς να θέσει τέρμα στον εαυτό της.

Η Deborah Clasky, ο χαρακτήρας της Leoni, προσβάλλει τους ανθρώπους τη στιγμή που ανοίγει το στόμα της. Τον εξευτελίζει με τη λασπώδη κόρη της Bernice (Sarah Steele) αγοράζοντας τα ρούχα της που είναι πολύ σφιχτά. Όταν έχει σεξουαλική επαφή με τον ικανοποιητικό αλλά αναστατωμένο σύζυγό της, τον John (Adam Sandler), τον επιτίθεται σαν ένα έντομο που καταβροχθίζει. Προσβάλλει την οικονόμο της Latina, τον Flor (Paz Vega), και αγνοεί την ευτυχισμένη μητέρα της Evelyn (Cloris Leachman), η οποία βασίζεται σε μεγάλο βαθμό στο αλκοόλ για να συνυπάρχει μαζί της.

Ακόμα και η καθημερινή ρουτίνα τζόκινγκ της Deborah γίνεται πράξη επιθέσεων εναντίον άλλων πεζών. Όταν ένας πράκτορας της ακίνητης περιουσίας (η Εκκλησία Thomas Haden από την “Sideways”) κάνει ένα πέρασμα πάνω της, ξεδιπλώνεται ξεδιάντροφα γλώσσα αυτοβοήθειας για να δικαιολογήσει το φλερτ. Έχει επίσης το θράσος να ισχυρίζεται ότι κανείς δεν δίνει ποτέ προσοχή στα συναισθήματά της.

Πάρα πολύ κοντά στη καρικατούρα, πολύ μακριά από την τραγωδία, η Ντέμπορα δεν φαίνεται να αξίζει ένα δυόωρη συνάμα δράμα. Ο Leoni φέρνει μια τρομακτική, απλή σκέψη στον ρόλο, αλλά ποτέ δεν είναι αρκετό να κάνει το Deborah κάτι περισσότερο από έναν φανταχτερό τύπο της Νότιας Καλιφόρνιας. Ως συγγραφέας και σκηνοθέτης, ο Μπρουκς αφήνει στους άλλους ηθοποιούς να κατανοήσουν την ανεκτικότητα των χαρακτήρων τους.

Η Leachman σπαταλάται στις πρώτες σκηνές, όταν χρησιμοποιείται μόνο σε προβλέψιμα γυρίσματα αντίδρασης, αλλά ανθίζει όταν της δίνει την ευκαιρία να αποδείξει την εμπειρία του χαρακτήρα της. Αντιμετωπίζοντας την χαλασμένη κόρη της, προσφέρει επίσης το πιο ικανοποιητικό zinger: “Τον τελευταίο καιρό η χαμηλή σας αυτοεκτίμηση είναι απλά καλή κοινή λογική”.

Η Steele έχει λιγότερες ευκαιρίες να ξεπεράσει το ρόλο της με ένα σημείωμα. Ο Sandler, πέρα ​​από το βάθος του, σκουπίζει την επιφάνεια όπως ο John, ένας βετεράνος του εστιατορίου ο οποίος μόλις ονομαζόταν ο νούμερο 1 σεφ στις Ηνωμένες Πολιτείες (είναι γιατί όλοι αυτοί ζουν σε μια τέτοια ασταθής πολυτέλεια;).

Ο Vega (από το “Talk to Her” του Pedro Almodovar) επικεντρώνεται περισσότερο στην οικονόμος, που θέλει να μάθει αγγλικά και βρίσκει τον εαυτό της να πέφτει για τον John. Η κόρη της, Cristina (Aimee Garcia), αφηγείται την ιστορία, η οποία μετατρέπεται σε ένα δοκίμιο που γράφτηκε για να υποβάλει αίτηση για το κολλέγιο.

Η άποψη της Cristina αποδεικνύεται ότι είναι η πιο συναρπαστική και οδυνηρή πτυχή της ταινίας, η οποία θα μπορούσε να θεωρηθεί ως υπερβολική ανάληψη ενός παιδιού μεταναστών σε μια περίπλοκη κατάσταση. Αν η Brooks είχε μείνει πιο σταθερά με την ερμηνεία των γεγονότων από το εξωτερικό της, το “Spanglish” ίσως ήταν πραγματικά διακριτικό. 

About

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *

− 1 = 1